看完九九導(dǎo)演的驚悚片《恐怖浴室》之后，身上不由得起了一層雞皮疙瘩，不是因?yàn)楣适虑楣?jié)本身的陰森可怖，而是真正感受到了所謂的“細(xì)思極恐”：最讓人恐懼的是那莫須有的“浴室水鬼”嗎，抑或是無(wú)數(shù)次午夜夢(mèng)回時(shí)腦中久久揮之不去的噩夢(mèng)與驚悸？

電影《恐怖浴室》和其他國(guó)產(chǎn)恐怖片相比，在諸多方面都有不少成熟與進(jìn)步之處：首先，《恐怖浴室》沒(méi)有將怪力亂神作為噱頭，也沒(méi)有用一些一驚一乍的音效與畫面來(lái)可以引起人的恐懼心理，而是透過(guò)對(duì)于人與人之間關(guān)系的思考以及心理層面的深度刻畫，自然而然讓觀眾感受到一種源自心底的恐懼與心悸。人性的暗涌最值得提防，人心的黑暗才是真正的圖窮匕見(jiàn)。這種深刻的主題揭示讓《恐怖浴室》能夠從眾國(guó)產(chǎn)恐怖片中脫穎而出。

浴室這個(gè)場(chǎng)景再配上驚悚的影視題材，讓人自然而然就聯(lián)想到希區(qū)柯克的經(jīng)典驚悚片《驚魂記》，其中一段著名的情節(jié)正是女主角瑪莉蓮在荒郊旅館的浴室中被殘忍殺害的悲慘故事，這段情節(jié)因?yàn)樵阽R頭拍攝上的巧妙運(yùn)用而成為驚悚片的典范，同時(shí)其中蘊(yùn)含的隱喻及象征意義也格外引人深思：沒(méi)錯(cuò)，瑪莉蓮是被匕首所殺，但也是被自己的欲望所謀害。在荒郊野外的小旅館被監(jiān)視、地下室里沙發(fā)上的一句骷髏、具有病態(tài)人格的旅館老板……每一種意象都如同一種命中注定的夢(mèng)魘，讓人久久無(wú)法從電影劇情中回過(guò)神來(lái)，正如無(wú)法忘卻結(jié)局時(shí)兇手瘆人的笑。

除了對(duì)于人性的思索與刻畫，《恐怖浴室》中令人印象深刻的莫過(guò)于溫情滿滿的父女情。盡管縱觀全片，父親是一個(gè)曾經(jīng)做過(guò)不少錯(cuò)事，也因此傷害了很多人的人，但這并不意味著他是一個(gè)不折不扣不可饒恕的“壞人”，因?yàn)樗軌蚣皶r(shí)迷途知返，也懂得如何用一種更加溫柔體貼的方式去愛(ài)去關(guān)懷。最終父女之間終于達(dá)成了和解，這無(wú)疑是令人可喜的。確實(shí)，各種恐怖難解的亂象當(dāng)?shù)溃ㄓ袗?ài)能夠拯救之。愛(ài)不是與惡抗衡的武器，更無(wú)法成為一切的終極答案，愛(ài)更像是一種催化劑，讓一些看似不可能的事物因此成為可能。

電影《恐怖浴室》并非要表達(dá)單純的恐怖，實(shí)際上是對(duì)于親情的追索與尋覓。春上村樹(shù)的一部短篇作品《夜襲面包店》講述了一個(gè)簡(jiǎn)短卻振聾發(fā)聵的深刻道理：你為什么東西心醉神迷，什么就是你的命。人的一生其實(shí)就是一個(gè)不斷填補(bǔ)內(nèi)心缺口的過(guò)程，求仁的人就一定能得仁，渴慕親情的人也一定會(huì)以親情作為結(jié)束。《恐怖浴室》想要表達(dá)的恰恰就是這一點(diǎn)，富家少女崔淼(張星闌 飾)看似無(wú)所畏懼，對(duì)什么都不在乎，其實(shí)心里一直住著一個(gè)渴望被愛(ài)被關(guān)懷的脆弱小女孩，她會(huì)在恐懼的時(shí)候發(fā)出最痛徹心扉的呼喊。幸好，親情最終成為了她的強(qiáng)心劑與心靈解藥。

驚悚片《恐怖浴室》以一種頗為耐人尋味的獨(dú)特方式，將人性的欲望與純白清清楚楚呈現(xiàn)出來(lái)，讓人觀影之后不只感到恐怖，也能引起對(duì)于親情的思考與對(duì)于人性的感懷。