《香港大營救》定檔5.4 展現(xiàn)扣人心弦生死營救

根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的《香港大營救》即將于5月4日全國公映，二戰(zhàn)期間那段已經(jīng)被遺忘的歷史，將在片中被重新勾起。

二戰(zhàn)的烽火歲月中，神州大地有太多鮮為人知的傳奇故事被歷史塵封，“香港大營救”便是其中之一。

這段在歷史課本中沒有被過多著墨的硝煙歲月，隨時(shí)間的推移，在人們的視線中已漸模糊。為紀(jì)念這場大營救，電影《香港大營救》應(yīng)運(yùn)而生。

一九四一年十二月八日，日軍偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，同日，戰(zhàn)火燃至香港九龍，十二月二十五日，香港淪陷。

為實(shí)現(xiàn)對香港的文化統(tǒng)治，日軍將矛頭對準(zhǔn)在港的愛國志士和文化、藝術(shù)界人士，并展開大規(guī)模的搜捕和刺殺行動，搜捕名單中，詩人柳亞子、文藝評論家夏衍、國學(xué)大師梁漱溟等文化名人的名字赫然在列。

這場由周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)，由中共南方局廖承志具體指揮的營救，歷時(shí)近200天，足跡遍布全國11個(gè)省市，行程更是達(dá)萬里以上。

在這期間，東江縱隊(duì)營救小組在日軍、國民黨軍統(tǒng)等各方勢力之間巧妙周旋，營救過程更是跌宕起伏，懸念叢生，曾親身經(jīng)歷這段歷史的茅盾先生將其稱之為“抗戰(zhàn)以來最偉大的搶救”。

但放眼大小銀幕，根據(jù)這段歷史改編的作品并不多，前有李惠民和張廣鋒聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電視劇《省港大營救》，后有許鞍華導(dǎo)演的電影《明月幾時(shí)有》，前者的故事主要以中共秘密特工的視角展開，側(cè)重于地下黨之間的斗爭，對營救本身涉及較少，且故事的戲說的成分更多。

《明月幾時(shí)有》主要描寫了“東江縱隊(duì)”在大營救期間的英雄事跡，兼有對香港本土歷史的碎片化回顧，文藝氣息厚重。

《香港大營救》與前兩者不同，動作、爆破等商業(yè)元素的加入，讓影片本身的氣質(zhì)更加硬朗，對歷史事件亦有全景式的呈現(xiàn)，這種呈現(xiàn)不是指對事件全貌做流水賬式的復(fù)述，而是為故事安置一個(gè)合理的視角，用合理的線索將眾多歷史人物和角色擰成一股繩，使得角色與緊湊的情節(jié)之間產(chǎn)生更加密切的關(guān)聯(lián)。

本片以東江游擊隊(duì)隊(duì)長葉偉強(qiáng)秘密開展的營救行動作為主線，故事的推進(jìn)絲毫不拖泥帶水，文戲干脆，武戲凌厲，期間還穿插對葉隊(duì)長以及夫人白夢瑤(顏丙燕 飾)過往身世的閃回，在展現(xiàn)家國大義，塑造群像的同時(shí)，也有對個(gè)體情感的細(xì)膩描摹，作為一部主旋律商業(yè)片，這一點(diǎn)難能可貴。

曾有數(shù)以千計(jì)的無名英雄在“香港大營救”期間，為護(hù)送困港的愛國文化精英而與日軍展開了驚險(xiǎn)的智勇對決，大量香港江湖義士的加入，為營救本身增添了一抹俠氣，香港本土至今仍流傳著關(guān)于他們的傳說，而這些無名英雄的故事卻極少被搬上大銀幕。

這些歷史功臣在《香港大營救》中著墨較多，影片對江湖梟雄的群像塑造格外成功，片中以香港混混潘葆荃為首的本土幫派，從起初只看利益，到后來全力護(hù)送文化名人撤離，角色的轉(zhuǎn)變合理且富有說服力，一個(gè)個(gè)有情有義、有血有肉的漢子，在關(guān)鍵時(shí)刻做出的抉擇，讓人為之動容。

在本片中，搜捕、營救和暗殺連番上演，既有明處的斗爭，也有地下黨暗處的博弈，戲劇沖突的層次異常豐富，加之大量的動作戲和槍戰(zhàn)戲，讓撤離的過程更加扣人心弦，類型化特質(zhì)亦更為突出。

隨著電影市場和觀眾群體的急劇變化，紅色主旋律電影在當(dāng)下需要找到新的呈現(xiàn)方式，《香港大營救》作為一部主旋律電影，在緊扣歷史，鮮活生動的塑造人物的同時(shí)，不忘以商業(yè)片的敘事和視覺呈現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)作，為今后的主旋律商業(yè)片的拍攝提供了重要參考。

《香港大營救》由劉一君執(zhí)導(dǎo)，實(shí)力派演員成泰燊、顏丙燕領(lǐng)銜主演，二戰(zhàn)中最偉大的營救將以全新的方式在大銀幕呈現(xiàn)，5月4日，全國獻(xiàn)映。