瞪眼式演技的教主Angelababy在圈內(nèi)可是出了名了，從《孤芳不自賞》中的白聘婷再到《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》中的那藍(lán)，再到近期的《我的真朋友》，楊穎女士從影這些年給影視圈貢獻(xiàn)了不少爛劇。暑期，小編發(fā)現(xiàn)瞪眼式演技又有了新的接班人啦，躲過(guò)了安吉拉baby沒(méi)躲過(guò)沈月。

　　劇版《七月(馬思純 飾)與安生(沈月 飾)》剛上映不久，沈月的演技就遭到吐槽。不看不知道，一看嚇一跳，沈月還真是深得瞪眼式演技的精髓呢！看看她在情緒爆發(fā)后的精彩表現(xiàn)吧，大概是一個(gè)沒(méi)有感情的瞪眼殺手了吧。

　　電影版的《七月與安生》高度還原了小說(shuō)中的情節(jié)，堪稱經(jīng)典。不僅僅只部文藝青春片還是一部很好的劇情片。改片更是貢獻(xiàn)出了周冬雨、馬思純兩位金馬獎(jiǎng)影后，好姐妹就要一起撕逼一起拿獎(jiǎng)。

　　相比電影而言，劇版《七月與安生》對(duì)于校園生活的描寫占比很少，把刻畫角度轉(zhuǎn)向了畢業(yè)后的職場(chǎng)生活。一改電影版中那種預(yù)見(jiàn)性的壓抑氣氛，隨之加進(jìn)來(lái)的是見(jiàn)證性的成長(zhǎng)歷程。單純的從演技的角度上來(lái)看，陳都靈版的七月和沈月版的安生可是被兩位影后碾成渣渣了。

　　首先說(shuō)一下沈月，不吹不黑，沈月的演技并不像大家說(shuō)的“不進(jìn)反退”那樣糟糕，總的來(lái)說(shuō)還是可以站在及格線上的。只是沈月的個(gè)人氣質(zhì)著實(shí)不太適合演安生這一角色，那種從骨子里所散發(fā)出來(lái)的叛逆特質(zhì)與人物形象本身的復(fù)雜性都沒(méi)有很好的呈現(xiàn)出來(lái)。

　　安生這個(gè)人物本身是矛盾的，她想要七月一般的安穩(wěn)生活可卻總是漂泊無(wú)定，不得安生。她不屈服，不妥協(xié)，特立獨(dú)行，不走尋常路……但會(huì)在不經(jīng)意間流露出的內(nèi)心孤獨(dú)和渴求，這中間的落差又是那么的令人心疼。沈月版的安生并不是這樣的飽滿，只是單單停留在或悲傷，或開(kāi)心，或憤怒，或感動(dòng)這樣簡(jiǎn)單的情緒節(jié)點(diǎn)上，很多情感的表達(dá)都是單一而片面的。平淡無(wú)奇，沒(méi)有靈魂。

　　其次，再說(shuō)一下陳都靈。就人設(shè)，氣質(zhì)來(lái)看還是過(guò)關(guān)的，陳都靈所飾演的七月禮貌，穩(wěn)重，氣沉神凝，很符合七月這一“乖乖女”形象。

　　但是相比馬思純版的七月，陳都靈就有些“面癱”了，對(duì)于深層情感的挖掘和表達(dá)統(tǒng)統(tǒng)不到位。從《七月與安生》中名場(chǎng)面火車站送行這場(chǎng)戲中就可以看出，七月難過(guò)得太表面了。

　　面對(duì)安生的遠(yuǎn)行，七月處于悲傷的情感基調(diào)中，看到家明(李程彬 飾)送給安生的玉墜時(shí)那種由吃驚到細(xì)思極恐的醒悟，這些細(xì)微的表情變化全部沒(méi)有在陳都靈的臉上出現(xiàn)。

　　看到火車上的安生離自己越來(lái)越遠(yuǎn)，她知道家明精神出軌，安生的遠(yuǎn)行是為了自己，那種不舍中又帶著一絲決絕的情感刻畫更是從頭到尾都沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。陳都靈的表演在這場(chǎng)哭戲中顯得很是單薄。就像薛之謙的那首歌：“你難過(guò)的太表面 像沒(méi)天賦的演員 觀眾一眼能看見(jiàn)”

　　唯一一個(gè)讓人滿意的就是熊梓淇飾演的蘇家明(熊梓淇 飾)了。很渣很實(shí)在……看著碗里的惦記著鍋里的，可以說(shuō)是很真實(shí)了。但熊梓淇本人也及時(shí)發(fā)微博與“渣明”劃清界限，表示：蘇家明的渣與我無(wú)瓜！可以說(shuō)是求生欲滿滿了呢！

　　其實(shí)，三位主演的表現(xiàn)都是有亮點(diǎn)的，尤其是沈月得知母親去世后的情感獨(dú)白，更是可圈可點(diǎn)，都上了熱搜了。奈何兩位影后定的標(biāo)桿太高，大家還是理智追劇吧！