大連，是中國(guó)近代史上一個(gè)值得書寫的特殊存在。自1905年起，她持續(xù)被帝國(guó)主義殖民統(tǒng)治近半個(gè)世紀(jì)，無(wú)數(shù)仁人志士為保衛(wèi)家園前赴后繼，奮起反抗，血灑濱城，這個(gè)浪漫之都也因此成為一座英雄之城，留下了許多蕩氣回腸的英雄傳說(shuō)為后代廣為傳頌。大連有條好漢街，1928年，這條街上迎來(lái)了一群英雄好漢——“他們都是闖關(guān)東下來(lái)的老客，走過(guò)南闖過(guò)北，跟閻王喝過(guò)酒，摟著小鬼睡過(guò)覺(jué)。”這群人在這里落地生根，營(yíng)生買賣，從此十里八鄉(xiāng)的酒客都知道：大連有條好漢街，好漢街上有家“山東老酒館”。

　　醒木拍桌，好戲登臺(tái)。由上海儒意影視制作有限公司、霍爾果斯吉翔劇坊影視制作有限公司、北京完美蓬瑞影視文化有限公司、北京完美影視傳媒有限責(zé)任公司、天津貓眼影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的42集年代醇燃大戲《老酒館》將于8月26日起登陸北京衛(wèi)視和廣東衛(wèi)視，每晚19：30兩集連播，騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播，會(huì)員22點(diǎn)跟播衛(wèi)視，次日22點(diǎn)免費(fèi)更新。

　　該劇由金牌編劇高滿堂、李洲共同寫就，國(guó)民導(dǎo)演劉江傾情執(zhí)導(dǎo)，袁縉村、王彤任總制片人，陳寶國(guó)、秦海璐領(lǐng)銜主演，馮雷、劉樺、程煜、馮恩鶴、王曉晨、鞏漢林、方清平、牛犇、石兆琪、白志迪、曹可凡、岳紅、張晞臨、袁姍姍、屠洪剛、陳月末、姬他、譚峰、剛毅、寒青、王曉龍、蕭松原、田小潔、張可盈、曹夢(mèng)格、馬程程、馮粒、曲柵柵、蔡榮等主演，講述了闖關(guān)東來(lái)東北的小人物陳懷海(陳寶國(guó) 飾)歷經(jīng)磨難以后，來(lái)到日本殖民統(tǒng)治下的大連，開(kāi)老酒館謀生計(jì)，并通過(guò)老酒館結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭(zhēng)的故事。酒館雖小，卻激蕩歷史風(fēng)云。這里發(fā)生的一個(gè)個(gè)救國(guó)護(hù)民的傳奇，歌頌了中國(guó)人民將個(gè)人的命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起的英雄情懷，弘揚(yáng)了中華民族“仁義禮智信”的傳統(tǒng)美德，展現(xiàn)了中華兒女“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的高尚氣節(jié)。

　　【錘煉半生，再創(chuàng)經(jīng)典】

　　金牌編劇高滿堂：《老酒館》就是我的根

　　“我一直在尋找那一個(gè)可以折射太陽(yáng)光芒的水滴。”聚焦清末人口遷移大潮中山東一戶平民人家的《闖關(guān)東》，展現(xiàn)新中國(guó)成立之初北方農(nóng)村土地改革時(shí)期農(nóng)民精神世界的《老農(nóng)民》，反映七十年代歷史風(fēng)云中下鄉(xiāng)知青個(gè)人際遇的《北風(fēng)那個(gè)吹》……縱觀殿堂級(jí)編劇高滿堂的作品，無(wú)一不是在波瀾壯闊的年代背景下，關(guān)注平凡小人物的喜怒哀樂(lè)，悲歡離合。此次他與編劇李洲共同創(chuàng)作的《老酒館》，將目光投向了近代日本殖民統(tǒng)治下的大連，以大連好漢街上的一家山東老酒館作背景，以掌柜陳懷海為圓心，來(lái)往酒客為半徑，輻射當(dāng)時(shí)的市井文化與民生百態(tài)。老酒館讓八方酒客“興之所至，滿意而歸”，而在那個(gè)特殊的年代里，這一方天地不僅是逃難到此的落魄流民的避風(fēng)港，也是各方勢(shì)力斡旋、斗智斗勇的一個(gè)小江湖。

　　“我家從爺爺那輩開(kāi)始闖關(guān)東來(lái)到大連，居住在大連的興隆街，我父親就在這兒開(kāi)了酒館。”高滿堂記憶中的興隆街從不缺人氣兒，有挑擔(dān)趕路的，有支攤算卦的，有推車送貨的，有走街串巷的，有吆喝叫賣的，街邊店鋪林立，有茶館、當(dāng)鋪、藥房、點(diǎn)心鋪等等，這其中就有父親的山東老酒館。老酒館里魚龍混雜同時(shí)也藏龍臥虎，抬參的，闖崴子的，闖關(guān)東落腳的，山場(chǎng)子水場(chǎng)子滾過(guò)的。“我崇拜父親，也崇拜那些來(lái)老酒館喝酒的平民百姓和英雄好漢。”

　　斯人已逝，興隆街也化為廢墟，高滿堂為興隆街悲嘆，更為未經(jīng)歷這段歷史的年輕一代惋惜。懷著對(duì)歷史的敬畏，在父親百年祭的時(shí)候，高滿堂終于落筆開(kāi)始書寫這個(gè)已在腦海中千回百轉(zhuǎn)的故事。《老酒館》是一次極具感染力的文化尋根，高滿堂就是這次尋根之旅的掌舵人，他始終飽含著對(duì)歷史與民族傳統(tǒng)文化深切的情感：“血脈是傳宗接代的根本，也是文化傳承的根本，我們優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，無(wú)論到了哪一代，這種血脈不能斷。”

　　高滿堂深諳臺(tái)詞為劇作的半壁江山，深厚的文學(xué)功底與豐富的人生閱歷也為其創(chuàng)作加碼：“我們的臺(tái)詞應(yīng)該講究個(gè)性，講究是從心底發(fā)出來(lái)的聲音，充滿真情實(shí)感，要有聽(tīng)覺(jué)的魅力和享受，浸心入骨，聽(tīng)而難忘。”老酒館雖僅占方寸之地，卻迎八方來(lái)客，海納百川，上至王侯將相，下至平民百姓，甚至不入流的流氓地痞，乞丐小偷，南來(lái)北往的酒客匯聚于此。為了符合各色人物的身份、個(gè)性、閱歷，每一個(gè)角色的臺(tái)詞都必須各司其職，精雕細(xì)琢。旗人那正紅(馮恩鶴 飾)操一口滿清京話“您吉祥”、“得著您嘞”，漫畫式人物賀義堂(馮雷 飾)詼諧幽默的“誰(shuí)說(shuō)我翻不了身了，咸魚還能翻身呢，我是鯉魚成精，早晚有一天要躍龍門。”土生土長(zhǎng)于東北黑土地的高滿堂汲取東北話生動(dòng)幽默自成一派的特點(diǎn)，同時(shí)大量運(yùn)用俚語(yǔ)、俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)，口吐蓮花，妙語(yǔ)連珠。乍一聽(tīng)忍俊不禁，細(xì)品卻飽含哲理思辨，極富人生況味：“人活這輩子，人味酒味，不就圖個(gè)味么？可這味不光要濃，這味還要正。”正如老酒館的酒般醇香濃厚，《老酒館》的臺(tái)詞亦是愈品愈醇。

　　【扎根現(xiàn)實(shí)，守正創(chuàng)新】

　　國(guó)民導(dǎo)演劉江：讓年代劇時(shí)髦起來(lái)

　　《老酒館》承載了高滿堂深沉的尋根情懷，也寄托了導(dǎo)演劉江對(duì)人生的深切感悟：“人生有很多煩惱，酒是調(diào)節(jié)劑；老酒館是希望的載體，美好和溫暖的象征。”從國(guó)民熱議、走紅海外的《媳婦的美好時(shí)代》，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇標(biāo)桿之作《黎明之前》，到曾創(chuàng)下央視十年來(lái)黃金檔收視率最高紀(jì)錄的《咱們結(jié)婚吧》，再到直擊社會(huì)熱點(diǎn)痛點(diǎn)的《歸去來(lái)》，年屆五旬，入行已逾二十年，經(jīng)典作品等身的劉江在歷盡千帆之后依然葆有拳拳赤子心，從不停止對(duì)自己的挑戰(zhàn)。在看到《老酒館》劇本時(shí)，劉江一下子就被擊中：“酒館雖小，卻濃縮了百態(tài)乾坤。我看到了懸疑，看到了浪漫，看到了人生百味，看到了民族大義，看到了一個(gè)多層結(jié)構(gòu)的充滿創(chuàng)作空間的新挑戰(zhàn)。”于是，便開(kāi)啟了他導(dǎo)演生涯中又一次新的高峰挑戰(zhàn)。

　　精品年代劇尤其倚重對(duì)史實(shí)依據(jù)的還原與文化格調(diào)的彰顯，《老酒館》的敘述從1928年至1949年，跨越了20余年的歷史，劉江帶領(lǐng)的創(chuàng)作班底分外注重對(duì)于不同歷史時(shí)段的細(xì)節(jié)考究。為了還原歷史風(fēng)貌，劇中的好漢街高度復(fù)刻了高滿堂記憶中的興隆街，東北菜館、張記豫菜、貝莎點(diǎn)心店、絲琪美發(fā)店、榮德行瓷器店、益笙瓷器鋪……幕后團(tuán)隊(duì)從服裝、化妝、造型，到美術(shù)，場(chǎng)景、道具，再到情節(jié)、臺(tái)詞、選角都事無(wú)巨細(xì)精益求精。灰瓦灰磚的中式居民樓，頗具西方風(fēng)情的現(xiàn)代化商業(yè)街，店門口的傳統(tǒng)紅燈籠與墻壁上的民國(guó)都市麗人照，無(wú)不細(xì)致入微地展現(xiàn)了這一歷史時(shí)期大連獨(dú)特的城市風(fēng)貌。除了熙來(lái)攘往的鬧市街景，劇中還有一段發(fā)生在叢林中的復(fù)仇情節(jié)，為了最大限度地還原細(xì)節(jié)真實(shí)，劉江率劇組扎在原始森林中足足待了20多天。

　　求真務(wù)實(shí)的工匠精神之外，劉江還有敢為人先，打破窠臼的魄力，他秉承現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，又不斷求新求變，為創(chuàng)作注入新的活力：“年代劇容易產(chǎn)生很強(qiáng)的戲劇性，都市劇離大眾生活比較近，太戲劇化可能大家不信了，但是年代劇有著更戲劇性的創(chuàng)作空間，戲劇性是能夠吸引觀眾的一個(gè)法寶。”這個(gè)理念也直接反映到《老酒館》的創(chuàng)作中，因此，劇中既有扣人心弦的懸疑色彩，又有令人捧腹的喜劇元素；既有對(duì)酒當(dāng)歌的浪漫情結(jié)，也有胸懷天下的民族大義。

　　如果說(shuō)高滿堂是在釀一壺清香醇厚的好酒，劉江則是在燴一道活色生香的好菜：“只要有故事基礎(chǔ)，就能夠創(chuàng)新展現(xiàn)；一道菜，加入不同的調(diào)料，就有與眾不同的味道。”劉江的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一直堅(jiān)持“守正創(chuàng)新”，從真實(shí)自然的臺(tái)詞到跌宕起伏的情節(jié)，到具有現(xiàn)代化氣息的配樂(lè)，都致力于打造一部“劇作新、制作新、內(nèi)容新、形式新”的“四新劇”，讓年代劇時(shí)髦起來(lái)。

　　【寶刀未老，壯心不已】

　　百變視帝陳寶國(guó)：陳懷海正逢其時(shí)

　　《漢武大帝》中生逢亂世，心懷雄才大略的明君劉徹，一句擲地有聲的“寇可往，我亦可往”猶在耳畔，《大明王朝1566》中看似懦弱多疑的“昏君”嘉靖皇帝，卻深諳權(quán)術(shù)“一切簡(jiǎn)在帝王心”。在這些被觀眾劇迷奉為古裝劇華山之巔的作品中，陳寶國(guó)將各類帝王形象演繹得登峰造極；脫掉龍袍走下神壇演起小人物也同樣臻入化境，《大河兒女》中技藝純熟的燒窯藝人賀焰生，《鋼鐵年代》里正義耿直的煉鋼工人尚鐵龍，《老農(nóng)民》里血?dú)夥絼偟臉銓?shí)農(nóng)民牛大膽，無(wú)論是王侯將相，還是平民百姓，這些閃著人性之光的一個(gè)個(gè)小人物在陳寶國(guó)的詮釋下，成為中國(guó)熒屏人物畫廊中一篇篇濃墨重彩的華章，正如他本人所言：“人有什么魅力，能留下來(lái)的還是角色。”

　　“如果一個(gè)劇本，在拜讀的過(guò)程中它能讓你多次產(chǎn)生感動(dòng)，甚至忘我地愛(ài)上這個(gè)人物，就一定要把握住機(jī)會(huì)。”酒館掌柜陳懷海被視為全劇的核心，他為人處世始終堅(jiān)守“仁義禮智信”的中華傳統(tǒng)美德，待人謙遜和善，生意場(chǎng)上誠(chéng)實(shí)厚道，生逢亂世又心系家國(guó)。陳懷海是好漢街的主心骨，也是《老酒館》的靈魂人物，他身上的精神引領(lǐng)著劇中人物走向光明。陳寶國(guó)對(duì)于陳懷海這個(gè)角色給予了高度的評(píng)價(jià)，認(rèn)為這次出演對(duì)自己而言可謂“三生有幸”：“一個(gè)男人的一生肯定有很多故事，在陳懷海身上更是，他那股子韌勁兒最能反映出中國(guó)人的精氣神兒。”

　　“其實(shí)這個(gè)角色的種子，他不是開(kāi)機(jī)的那一天才撒在我的創(chuàng)作里，而是很早就已經(jīng)進(jìn)入。”在《老酒館》的構(gòu)想初期，陳寶國(guó)就與高滿堂共同探討了許多關(guān)于人物原型的經(jīng)歷和故事，這讓陳懷海這一形象在他心里變得真實(shí)立體起來(lái)。“創(chuàng)作本身是一種很難的過(guò)程，但是它有一絲愉悅 ，就是能夠走進(jìn)這個(gè)人物，和他心靈相通，產(chǎn)生交流。”與以往角色相比，這一次的交流感更加真實(shí)，“陳懷海是父親，是兄弟，是丈夫，我到了現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，對(duì)于他經(jīng)歷的所有，都有了更加真實(shí)的感觸”。也正因感同身受，讓一向以不怒自威以硬漢形象深入人心的陳寶國(guó)此番在劇中流露出更多鐵漢柔情的敏感細(xì)膩，很多戲到深處熱淚不止，在他看來(lái)：“把對(duì)人物更真切的感受歸還給角色本身，這就是表演的神奇之處。”縱橫演藝界三十余載，如今的陳寶國(guó)依舊躊躇滿志，壯心不已，于他而言，陳懷海的出現(xiàn)正逢其時(shí)。

　　【方寸之地，內(nèi)蘊(yùn)乾坤】

　　老酒館藏龍臥虎：堂前院后好戲連臺(tái)

　　俗話說(shuō)“單絲不成線，獨(dú)木不成林”，老酒館的紅火生意也離不開(kāi)陳懷海的五個(gè)兄弟，他們?cè)陉P(guān)東山的苦寒之地共同經(jīng)歷生死患難。冷峻幽默的賬房先生三爺(劉樺 飾)身著長(zhǎng)衫、頭戴瓜皮小帽，外加一副圓眼睛，不是打算盤就是看賬本，看似不起眼卻是老酒館的頂梁柱，在陳懷海出遠(yuǎn)門期間，施巧計(jì)讓店中反水的大廚老蘑菇(譚峰 飾)露出馬腳，保住了掌柜半生的心血。劉樺直言：“雖然三爺在酒館中是不起眼的小角色，但在關(guān)鍵時(shí)刻他就像陳懷海的影子，中國(guó)人最重要的氣節(jié)他全都有。”半拉子嫉惡如仇，性格剛烈，在陳懷海遇到危險(xiǎn)時(shí)總是第一時(shí)間握住刀擋在前面；還有一對(duì)好兄弟聾子雷子(寒青 飾)和啞巴亮子(剛毅 飾)，兩人雖有身體缺陷卻從不自怨自艾，對(duì)老酒館和陳掌柜忠誠(chéng)一片，有情有義，甚至為其付出生命。心直口快的留洋少東家賀義堂，穿西裝系領(lǐng)帶，在一群長(zhǎng)衫短褂的人中顯得格格不入，把父輩的傳統(tǒng)老飯館改成日本料理店，跟日本女人結(jié)婚，讓其父賀小辮(白志迪 飾)氣到要上吊。紈绔子弟的外表下卻是單純善良的心，最后也加入老酒館與陳懷海冰釋前嫌，成為莫逆之交。重情重義的磨刀匠老白頭(蕭兵 飾)原本是無(wú)依無(wú)靠，四海為家，是老酒館給了他一個(gè)遮風(fēng)避雨的場(chǎng)所，陳懷海稱他為“講究”人，他是酒風(fēng)，酒韻，酒德，酒境集大成者，“咱不能拿酒說(shuō)事，不喜歡把酒當(dāng)工具，酒喝到妙處，妙處即無(wú)語(yǔ)。”

　　《老酒館》中的英雄豪杰們不僅有義薄云天的俠氣，還有俠骨柔腸的情懷。如果酒館中陳懷海是外掌柜，要周旋于各色酒客之間，那谷三妹(秦海璐 飾)就是內(nèi)掌柜，大小事務(wù)都得安排妥當(dāng)。此次秦海璐在劇中飾演陳懷海之妻，同時(shí)也是中共地下黨谷三妹。陳懷海身上體現(xiàn)的是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的仁與禮，谷三妹就是忠與勇的代表。劇中谷三妹看似柔弱卻有一股韌勁，初來(lái)乍到好漢街，只因是孤身女子就遭無(wú)德酒客言語(yǔ)冒犯，她毫不示弱以牙還牙，讓陳懷海刮目相看。為了家國(guó)大義，戲子出身的谷三妹毅然“走下梨園上戰(zhàn)場(chǎng)”，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，可謂“巾幗不讓須眉”。

　　王曉晨飾演的小晴天(王曉晨 飾)從天而降，野性未泯，誤打誤撞來(lái)到老酒館，與谷三妹同時(shí)傾慕陳懷海，兩個(gè)女人的明爭(zhēng)暗斗讓陳懷海疲于應(yīng)付，就此上演了一出浪漫詼諧，啼笑皆非的愛(ài)情戲碼。與陳懷海失散多年的兒子樺子(蔡榮 飾)、閨女小棉襖(張可盈 飾)的加入則令這闋富有喜劇色彩的愛(ài)情插曲更加熱鬧。小棉襖出場(chǎng)便把老酒館攪得天翻地覆，讓陳懷海束手無(wú)策的同時(shí)也攪得谷三妹和小晴天筋疲力盡分身乏術(shù)。然而小棉襖“混世魔王”的外表下卻心懷家國(guó)大義，最終歸宿竟也是為民族解放事業(yè)奉獻(xiàn)出年輕的生命。這場(chǎng)“鬧劇”中始終云淡風(fēng)輕的是陳妻，多年前，在陳懷海去關(guān)東深處尋找失蹤的兩個(gè)孩子時(shí)，她被一個(gè)貨郎騙走，時(shí)過(guò)境遷，再與陳懷海重逢時(shí)，她無(wú)顏再面對(duì)丈夫，但陳懷海卻不離不棄，令她深為感動(dòng)。陳妻自知時(shí)日無(wú)多，又看到谷三妹和小晴天對(duì)陳懷海有意，就順?biāo)浦郏顺觥８邼M堂筆下的女性角色即使放在舊中國(guó)也決不淪為附屬品，她們英姿颯爽，獨(dú)立自由，在生死面前凜然大氣，坦蕩無(wú)畏，仿佛風(fēng)雨如晦中的微芒星光，喻示著一個(gè)新時(shí)代即將到來(lái)的希望。