電影《民間奇異志》由張濤執(zhí)導(dǎo)，陳甘霖?fù)?dān)任制片人，是雙方繼《道士出山》之后合作的又一力作。影片由造夢(mèng)師影業(yè)、七娛樂(lè)影業(yè)和猛犸世紀(jì)影視聯(lián)合出品。該片講述了天火降臨鎮(zhèn)妖石被砸毀，百妖肆出和全民捉妖下，開(kāi)始了人族和妖族的對(duì)抗的故事。《民間奇異志》自4月30在優(yōu)酷上線起，連續(xù)9天位列燈塔數(shù)據(jù)電影榜單的熱度第一、上線后連續(xù)10天熱度持續(xù)8400+，最高峰值達(dá)9180，打破了優(yōu)酷網(wǎng)絡(luò)電影的熱度值紀(jì)錄。

影片之所以取得這樣好的成績(jī)，離不開(kāi)導(dǎo)演在影片類型上的深耕、內(nèi)容上的開(kāi)拓創(chuàng)新以及主題上的升華。影片未用大熱IP為改編藍(lán)本，而是創(chuàng)造出一個(gè)“奇幻江湖”，以詭譎離奇的橋段為“殼”、市井氣兒的群像為“肉”，融和喜劇、驚悚等元素，以“妖怪”為客體意象，深入淺出地探討了人與人、人與社會(huì)、人與自然之間的關(guān)系。較之其他的網(wǎng)絡(luò)電影，蘊(yùn)藏了更深刻的人文與生態(tài)內(nèi)涵。

“原創(chuàng)力+新思想”，升級(jí)網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作方式

張濤一直想拍攝一部講述生態(tài)平衡的影片。彼時(shí)正是張濤投身于網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的第四年，并且此領(lǐng)域已小有成就。而這四年，網(wǎng)絡(luò)電影加速發(fā)展，也迎來(lái)了劇情粗俗、制作濫造等問(wèn)題。而張濤卻希望自己的作品在內(nèi)容精彩、制作精良的前提下，更有主題的升華和社會(huì)責(zé)任。

考量到行業(yè)環(huán)境和觀眾需求，張濤確立了影片的古裝奇幻類型。內(nèi)容填充上，不同于同行喜愛(ài)拿現(xiàn)成的IP拍攝，張濤選擇了原創(chuàng)故事。基于他從小就對(duì)民間奇聞異志和東方哲學(xué)感興趣，腦中有很多故事，加上考慮到在我國(guó)各類的藝術(shù)作品中，“妖怪”是一個(gè)具有強(qiáng)烈獵奇屬性的元素。張濤最終確定了影片的具體故事及敘事脈絡(luò)——以捉妖為線索，展開(kāi)民間的奇聞異事。

“化繁為簡(jiǎn)”，構(gòu)建投射現(xiàn)實(shí)的群像江湖

在具體的劇情撰寫上，張濤希望構(gòu)建一個(gè)獨(dú)立的世界觀，然后將東方哲學(xué)的經(jīng)典思想“萬(wàn)物皆有靈，凡事有兩面性，陰陽(yáng)平衡為一切事物運(yùn)轉(zhuǎn)的根本”運(yùn)用至其中。其為影片設(shè)計(jì)了反轉(zhuǎn)的情節(jié)——原來(lái)“妖怪”襲人，是因?yàn)槠湎仁艿搅巳祟惖钠?jiàn)和攻擊。

在角色設(shè)計(jì)上，張濤采用了非常考驗(yàn)導(dǎo)演功力的“群像”表達(dá)方式。他精細(xì)考量、化繁為簡(jiǎn)，用13個(gè)角色代表現(xiàn)實(shí)里各個(gè)階層的人群，并為個(gè)別角色設(shè)計(jì)了方言、道具、特色服飾，以此將真實(shí)的社會(huì)“挪”進(jìn)了他的江湖世界，突顯“民間”的人生百態(tài)以及生活里流動(dòng)的市井煙火。

以“妖”喻人，實(shí)現(xiàn)類型“破圈層”

在“妖怪”的外形設(shè)計(jì)上，張濤和特效公司經(jīng)過(guò)周密的探討，嚴(yán)格按照《山海經(jīng)》的描寫，先確定“妖怪”的二維圖像，再做出實(shí)體化的骨骼，進(jìn)而逐漸構(gòu)建出3D的CG模型。以此為流程呈現(xiàn)出白妖、混沌、窮奇、耳鼠等形色各異的“妖怪”。而為了呈現(xiàn)主題，張濤還為“妖怪”賦予了人類的思想和情感，行為同樣有前因后果，感情同樣有七情六欲。

考慮到“妖怪”的傳統(tǒng)設(shè)定和劇情的懸念感，張濤沒(méi)有一下子呈現(xiàn)妖怪的豐富性，而是通過(guò)層層遞進(jìn)的方式，輔之劇情，剝繭抽絲，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的步步引導(dǎo)，以此突顯人與自然和諧共生的主題。另外，他還用個(gè)別“妖怪”的舐?tīng)僦楹兔然O(shè)計(jì)，喚起了女性觀眾的同理心與少年觀眾的興趣。據(jù)張濤透露，根據(jù)平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，影片的主要觀眾的年齡層為14歲到39歲。女性觀眾在初期的比例較少，不過(guò)伴隨影片口碑的擴(kuò)散，最終與男性觀眾的占比達(dá)到五五分，實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影受眾的圈層突破。