很多人都以為，《李白》是為濮存昕量身定制的劇目。但事實上，1991年，38歲的濮存昕是因為于是之、巍子都沒能出演，而“撈”上了“詩仙”這個角色。如今，濮存昕和李白結緣已整整30年。

北京人藝保留劇目《李白》10月26日起再度登陸首都劇場。距離上一次演出已經(jīng)過去了3年。如今，68歲的他已經(jīng)超過了李白的年紀。

劇中的《將進酒》是濮存昕拿手的篇章，他曾多次在朗誦會上賦予這首詩獨到的演繹。至于在朗誦會和在話劇舞臺上處理這首詩的異同，濮存昕的解釋是：“話劇舞臺上還是在演故事，不要忽視情節(jié)，要有始有終地去扮演一個人物，呈現(xiàn)一種生命狀態(tài)；而朗誦其實是一個清唱的詠嘆調。李白生命的能量其實是‘朝辭白帝’的這一段。如果有些獨白的片段能像歌劇一樣去處理，音樂性里有文思、有情緒、有韻律節(jié)奏，臺詞本身的靈性將更有力量。相對而言，朗誦不能太生活化，語言中的音樂性韻律要更講究一點。”

劇中，李白身著一襲白衣、伴著一輪圓月獨自捋髯的畫面，被很多人稱作“月照詩魂”。如果說當年還需要在臉上畫一些褶子，刻意去營造那種滄桑感，濮存昕說，“現(xiàn)在一道褶子也不用畫了，而且現(xiàn)在我的年紀比李白要大了，據(jù)說他是62歲去世。原來還需要使勁地去掩飾年輕，去尋找，去追著李白。現(xiàn)在的感覺是他已經(jīng)不在了，留我一個人走了。”

至于獨自對月的畫面，濮存昕的理解是，“沒有人跟他對話，只有月亮。大藝術家、大文學家、大哲學家、大科學家通常都很孤獨，那時的李白，正是這樣一種孤芳的狀態(tài)。但我們自己不能這樣，我們要知道，自己應該還有進步的空間。首都劇場邀請展，我是坐著飛機也要回來看的，要以一個觀眾的身份去發(fā)現(xiàn)自己的楷模。”

文/本報記者 郭佳

攝影/本報記者 劉暢