曾執(zhí)導過《絕地槍王》系列等多部經典電視劇的張多福導演再次出山，攜手著名抗戰(zhàn)編劇由甲打造女性題材的抗戰(zhàn)電視劇《雪地娘子軍》。《絕地槍王》曾以罕見的雪海之戰(zhàn)，改變了觀眾對抗戰(zhàn)劇的看法。《雪地娘子軍》則是《絕地槍王》的升級版，武戲硬貨多，戰(zhàn)戰(zhàn)驚奇，戰(zhàn)戰(zhàn)不同。文戲情感足，絕不臉譜化一個小角色。

　　武戲硬貨多，戰(zhàn)戰(zhàn)驚奇，戰(zhàn)戰(zhàn)不同

　　導演張多福經驗豐富，他之前在《絕地槍王》、《絕地槍王之松花湖上的槍聲》積累了大量的武戲經驗，《雪地娘子軍》完全是前兩者的升級版。

　　據(jù)悉，在本劇中成規(guī)模的大戰(zhàn)役，有金溝血戰(zhàn)、湯原救夫之戰(zhàn)、太平鎮(zhèn)暴動、老錢柜山戰(zhàn)斗、開山奔襲戰(zhàn)、湯原攻堅戰(zhàn)、密營突圍戰(zhàn)、七星泡伏擊戰(zhàn)，冰湖之戰(zhàn)和老龍口決戰(zhàn)。

　　每場戰(zhàn)役，隨著劇情的推進，也各有不同。有在空曠地帶的氣勢恢宏，航拍全景的大場面戲;也有在蔽塞地帶，槍槍致命的短兵相接;還有在白山黑水之間摸爬滾打，在漫天大雪下的槍戰(zhàn)……

　　據(jù)相關人員透露，本劇歷時四個月在東北冬天的高寒地帶拍攝，就是為了體現(xiàn)完全不同的抗戰(zhàn)戲畫面感和動作感。每一場動作戲，都要根據(jù)場地，環(huán)境，溫度的不同，做不同的調整和設計。導演說，動作戲也是角色性格的一部分，要讓角色帶著性格去出演。

　　不同于諜戰(zhàn)劇的是，一部戰(zhàn)爭題材的電視劇是否好看，動作戲占有很大的成分。對比以往的抗日題材電視劇，往往是武戲不夠，文戲湊。而《雪地娘子軍》能在眾多戰(zhàn)爭電視劇中受到廣泛關注，其原因之一就是動作戲不但足，還新奇特。

雪地娘子軍劇照

　　像“冰湖之戰(zhàn)”一場戲，是國內戰(zhàn)爭中鮮見的，細節(jié)設計巧妙，情節(jié)緊張驚險。就如劇組人員所說，《雪地娘子軍》下足了功夫，硬貨多。

　　文戲情感足，千人千面，絕不雷同

　　俗話說戰(zhàn)爭讓女人走開，但真正發(fā)生戰(zhàn)爭的時候，不管是男性、女性、老人、兒童，都會被卷入其中，戰(zhàn)爭是不分性別老少的。本劇正是基于這點，描寫了以楊凱楠(王笛 飾)為代表眾多女性，怎樣在戰(zhàn)爭來臨之時，成長為奮勇殺敵的巾幗英雄。

　　同時，導演在角色的處理上，更注重起豐滿性、多樣性和矛盾感。既有“女性遇到戰(zhàn)爭”的一面，也有“戰(zhàn)爭中的女性”這一面。導演說，楊凱楠首先是個女人，之后才是巾幗英雄。

　　在本劇中，楊凱楠作為“戰(zhàn)爭中的女人”文戲充足而扎實。既有國恨家愁的一面，又有兒女情長的一面。她和昔日戀人黃二虎(曹磊 飾)，丈夫金喜寶(邱勝翊 飾)之間的情感線貫穿始終。體現(xiàn)了一個巾幗英雄的颯爽英姿，也表現(xiàn)出作為一個女人，柔腸百轉的一面。

　　不僅是主線人物楊凱楠、金喜寶等形象豐滿，在副線人物，甚至小角色上，也力求體現(xiàn)人物的個性與矛盾。像楊凱楠的叔叔楊冰鑒，被日本人設計陷害，成了老百姓眼中的大漢奸。蒙受冤屈的楊冰鑒想一死了之，卻在知道日本人想奪取金礦的計劃之后，忍辱負重，甘愿背漢奸之名，給日本人提供假數(shù)據(jù)，對金礦進行保護。