沃爾特-塞利斯

• 男 / 巴西 / 導(dǎo)演
• / 白羊座
• / 1954-04-12
• 詳細(xì)介紹：作為享譽(yù)世界的巴西名導(dǎo)，沃爾夫·塞勒斯的作品已經(jīng)具有了很高的知名度，其中囊括了柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)等55個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的…
• 別名：未知
• 外文名：Walter Salles
• 性別：男
• 國(guó)籍：巴西
• 身高：未知
• 體重：未知
• 民族：未知
• 星座：白羊座
• 血型：未知
• 出生日期：1954-04-12
• 出生地區(qū)：未知
• 職業(yè)：導(dǎo)演
• 畢業(yè)院校：未知
• 經(jīng)紀(jì)公司：未知
• 明星/評(píng)論：當(dāng)前有0條評(píng)論，
• 人氣：2029°
• 詳細(xì)介紹： 作為享譽(yù)世界的巴西名導(dǎo)，沃爾夫·塞勒斯的作品已經(jīng)具有了很高的知名度，其中囊括了柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)等55個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的《中央車(chē)站》，摘得第58屆威尼斯… 作為享譽(yù)世界的巴西名導(dǎo)，沃爾夫·塞勒斯的作品已經(jīng)具有了很高的知名度，其中囊括了柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)等55個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的《中央車(chē)站》，摘得第58屆威尼斯電影節(jié)觀眾獎(jiǎng)的《太陽(yáng)背面》，以及最近獲奧斯卡兩項(xiàng)提名并贏得英國(guó)電影電視藝術(shù)學(xué)院最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的《摩托日記》都成為了頗具代表的經(jīng)典之作。他曾是柏林電影節(jié)和戛納電影節(jié)的評(píng)委會(huì)成員，2003年還被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選為“世界最優(yōu)秀的40位導(dǎo)演”。雖然就本片而言，是塞勒斯對(duì)恐怖片的初次嘗試，但他對(duì)這種類(lèi)型片的認(rèn)知已是由來(lái)已久。　　塞勒斯的父親曾是外交官，所以他的童年是在異國(guó)他鄉(xiāng)度過(guò)的。年幼時(shí)的塞勒斯曾患過(guò)風(fēng)濕熱，所以很少去戶外活動(dòng)。當(dāng)時(shí)離住處不遠(yuǎn)，有座不大的電影院，很快，這個(gè)電影院成為塞勒斯最熱衷的去處，大銀幕上的有趣故事深深吸引了他，羅西里尼、安東尼奧尼、戈達(dá)爾、特呂弗等大師的作品讓塞勒斯大開(kāi)眼界，同時(shí)他對(duì)類(lèi)型片也有了初步了解。　　后來(lái)，塞勒斯對(duì)類(lèi)型片的興趣日益濃厚，在他看來(lái)，黑色電影會(huì)讓觀眾從社會(huì)裂痕之中發(fā)現(xiàn)社會(huì)功能的種種弊端，而鬼故事則以恐懼激發(fā)了觀眾的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次庫(kù)布里克因《閃靈》接受采訪時(shí)的談話：“鬼故事的需求是不朽的，這種故事不僅讓人們以恐懼產(chǎn)生共鳴，還承認(rèn)了一點(diǎn)，就是我們都接受死后還存在著另外一個(gè)世界。”　　在塞勒斯從事紀(jì)錄片拍攝期間，曾制作一部片長(zhǎng)5小時(shí)、反映日本現(xiàn)代與傳統(tǒng)矛盾的系列紀(jì)錄片，為了理解遙遠(yuǎn)國(guó)度的文化，塞勒斯開(kāi)始學(xué)習(xí)日本文學(xué)、電影和戲劇，觀看歌舞伎和溝口鍵二的《雨月物語(yǔ)》，閱讀川端康成的文學(xué)作品。作為收獲之一，塞勒斯體會(huì)到日本文化中對(duì)死后世界的深切探詢(xún)。　　在全方位的了解日本文化之后，塞勒斯對(duì)這部原本出自中田秀夫和鈴木光司之手的《鬼水怪談》的理解也更深了一步，另外他之所以看好這部劇本，還因?yàn)槭怯伤钛瞿降木巹±碃枴ひ栏窭孜鱽喫?Rafael Yglesias)改編，塞勒斯非常喜歡依格雷西亞斯為羅曼·波蘭斯基的《死亡與少女》和彼得·威爾的《無(wú)畏》改編的劇本。塞勒斯認(rèn)為依格雷西亞斯改編的《鬼水怪談》的出色之處在于故事的多層面，影片的主題圍繞母女關(guān)系而展開(kāi)，類(lèi)似于《中央車(chē)站》；同時(shí)還灌輸進(jìn)恐怖元素，有鬼魂存在；另外還有放棄和孤獨(dú)的內(nèi)涵；沒(méi)有血腥的成份，看不到的比直白的圖像更驚悚；而且最罕見(jiàn)的是對(duì)主人公沒(méi)有任何贊頌。　　塞勒斯是如此闡釋影片中的人物：“片中的每一個(gè)人都存在心理障礙，除了小女孩西西，我將她視為影片的道德中心，她接受別人無(wú)法接受的東西，她能看見(jiàn)別人不能看到的東西，從一定意義上講，她和藝術(shù)家的性質(zhì)是一樣的。” 詳情