凱瑟琳-畢格羅

• 女 / 美國(guó) / 導(dǎo)演,演員,編劇
• 182cm / 射手座
• / 1951-11-27
• 詳細(xì)介紹：出生于美國(guó)加利福尼亞的凱瑟琳·比格羅，在進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)時(shí)就有相當(dāng)?shù)睦L畫天賦，曾在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年。后來(lái)…
• 別名：未知
• 外文名：Kathryn Ann Bigelow
• 性別：女
• 國(guó)籍：美國(guó)
• 身高：182cm
• 體重：未知
• 民族：未知
• 星座：射手座
• 血型：未知
• 出生日期：1951-11-27
• 出生地區(qū)：未知
• 職業(yè)：導(dǎo)演,演員,編劇
• 畢業(yè)院校：未知
• 經(jīng)紀(jì)公司：未知
• 明星/評(píng)論：當(dāng)前有0條評(píng)論，
• 人氣：2707°
• 詳細(xì)介紹： 出生于美國(guó)加利福尼亞的凱瑟琳·比格羅，在進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)時(shí)就有相當(dāng)?shù)睦L畫天賦，曾在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年。后來(lái)她決定做一個(gè)電影制作人。她導(dǎo)演… 出生于美國(guó)加利福尼亞的凱瑟琳·比格羅，在進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)時(shí)就有相當(dāng)?shù)睦L畫天賦，曾在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年。后來(lái)她決定做一個(gè)電影制作人。她導(dǎo)演的第一部影片是《The Set-Up》，兩年后，她出演了《火焰中誕生》。1989年8月17日和《泰坦尼克號(hào)》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆結(jié)婚，并于1991年離婚。1995年她執(zhí)導(dǎo)了《末世紀(jì)暴潮》，其后又導(dǎo)演了《魔鬼游戲》等。最新力作是反映伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《拆彈部隊(duì)》。　　凱瑟琳·畢格羅：男人那活兒 我能干得更牛 作為一名女性導(dǎo)演，凱瑟琳·畢格羅最擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)的卻是充滿陽(yáng)剛之氣的動(dòng)作電影，荷槍實(shí)彈的火爆場(chǎng)面，赤手空拳的格斗還有血花四濺　　很多時(shí)候，人們都會(huì)把她簡(jiǎn)單地稱之為一位優(yōu)秀的女導(dǎo)演，實(shí)際上，如果沒(méi)有這樣略帶偏見(jiàn)的字眼，簡(jiǎn)而言之，她就是一位了不起的導(dǎo)演。因?yàn)槊慨?dāng)她舉著話筒高喊“開拍”和“停”的時(shí)候，這個(gè)由兩條X染色體主宰性別的生物操縱的全是看似只有男人才能干的活兒。凱瑟琳·畢格羅2009年備受好評(píng)的新作《拆彈部隊(duì)》，這是一部關(guān)于男人和戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，全部由男演員出演，充滿了雄性荷爾蒙氣息。故事背景設(shè)置在2004年的伊拉克，而影片正好是在約旦邊境拍攝的，圍繞三個(gè)特派到伊拉克炸彈區(qū)的美國(guó)大兵在巴格達(dá)執(zhí)行特務(wù)時(shí)驚心動(dòng)魄的遭遇而展開。和好萊塢制作的《壯志凌云》、《變形金剛》這些替軍方賣力宣傳的征兵廣告大片不同的是，《拆彈部隊(duì)》并不受限其中，也沒(méi)有要老調(diào)重彈所謂反戰(zhàn)的思想。它只是在書寫一份不做說(shuō)明的診斷書：從心理和行為上來(lái)解析戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷能對(duì)一個(gè)男人帶來(lái)怎樣的變化，即使在他狼狽逃離后，戰(zhàn)爭(zhēng)依然能嚴(yán)重腐蝕他的靈魂。　　“我沒(méi)有拍過(guò)一部好萊塢大片”　　盡管凱瑟琳·畢格羅的絕大部分電影都是通過(guò)大的電影公司來(lái)發(fā)行，然而卻全部都是由獨(dú)立電影公司提供資金支持的。《拆彈部隊(duì)》的制作經(jīng)歷，尤其是其中所保持的“純潔性”，讓她重新回到了自由創(chuàng)作的環(huán)境之中。這種自由度是凱瑟琳之前從未有過(guò)的，比如說(shuō)早在1987年拍攝《血尸夜》這部色情趣味的吸血鬼影片時(shí)，或者是她在1995年執(zhí)導(dǎo)的科幻驚悚片《末世紀(jì)暴潮》，該片之所以能夠問(wèn)世，起決定性作用的正是制片人之一也就是凱瑟琳·畢格羅的前夫詹姆斯·卡梅隆(注：1989年8月17日凱瑟琳·畢格羅與詹姆斯·卡梅隆結(jié)婚，兩人于1991年正式離婚)。　　凱瑟琳·畢格羅的電影之道　　從外表上看，身高1米82的凱瑟琳·畢格羅，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)腿高個(gè)美女，其性格更顯示出堅(jiān)韌的一面。另一方面，她是個(gè)自我控制力極強(qiáng)的人，對(duì)人總是顯得很親切，更傾向于用第二人稱來(lái)與人交談，寧愿用“你”而不是“我”，然而不管怎樣你依然能感受到在她心底潛藏著一股強(qiáng)烈的暗流。　　“電影，也就是當(dāng)所有的想法交集在一起的時(shí)候產(chǎn)生的互換。”　　1951年出生于美國(guó)加利福尼亞的凱瑟琳·比格羅，從小就熱愛(ài)繪畫和騎馬。在進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)時(shí)就有相當(dāng)?shù)睦L畫天賦，此前還曾在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年，后來(lái)她決定要成為一名電影制作人。1978年，她首次觸電執(zhí)導(dǎo)了一部17分鐘的短片《搏命者》，描寫了兩個(gè)男人之間的戰(zhàn)斗，雖然如今的凱瑟琳自己也不待見(jiàn)此片，《搏命者》的問(wèn)世至少能說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，即已經(jīng)展現(xiàn)出了她之后那些影片的風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)男人、雄性、暴力和權(quán)力的主題。多年以后她談起本片的主旨時(shí)說(shuō)道：“在1960年代，你會(huì)以為敵人就存在外部的世界，換言之，一個(gè)警察，政府，還有制度，實(shí)際上那并不完全如此，法西斯主義是非常陰險(xiǎn)的，我們?nèi)祟愐恢倍荚趶?fù)制它。”　　凱瑟琳·畢格羅的長(zhǎng)片處女作是1982年與蒙蒂·蒙特格美里聯(lián)合導(dǎo)演的《無(wú)情》，該片也是主演威廉·達(dá)福的大銀幕處女秀。我們可以說(shuō)，敵人潛伏在《無(wú)情》里混亂的摩托車手中，以及《血尸夜》里加入吸血鬼族的年輕牛仔流淌的血液中；敵人還可以混跡在《驚爆點(diǎn)》里調(diào)查連環(huán)銀行搶劫案的FBI探員，然后又在《魔鬼游戲》中悄悄潛入一位19世紀(jì)忠誠(chéng)妻子冰冷的尸體內(nèi)。此外，她還在1990年拍攝了一部以女性為主角的電影《霹靂藍(lán)天使》，講述一位停職并調(diào)查的女警官逐步被一位男殺手誘惑的離奇事件。畢格羅并不是在玩弄類型，只是偶爾會(huì)將傳統(tǒng)的男性角色和女性角色的位置互換。　　崇拜的大師——庫(kù)寧、佩金法和帕索里尼　　在《末世紀(jì)暴潮》中，講述由安吉拉·貝塞特飾演的角色拯救倒霉的白人(拉爾夫·費(fèi)因斯)飾——這個(gè)卸任的警探雖是敘述的中心人物卻　　永遠(yuǎn)也成為不了英雄，這則末世的愛(ài)情故事同樣還探究了窺陰癖者和暴力狂。該片的故事最早由詹姆斯·卡梅隆來(lái)撰寫，在他寫出第一稿之后才將劇本交到了凱瑟琳·畢格羅的手中。在編劇杰伊·考克斯的加盟下，凱瑟琳才將劇本寫完并獨(dú)自完成了電影的拍攝。這算是一次較為失敗的嘗試，發(fā)行規(guī)模也是少得極為可憐。　　此后在執(zhí)導(dǎo)了《魔鬼游戲》繼續(xù)沉寂的兩年之后，2002年推出的大片《K－19：寡婦制造者》讓凱瑟琳重新回到人們的視線。本片是根據(jù)一位原蘇聯(lián)潛艇指揮官如何制止一場(chǎng)足以引發(fā)第三次世界大戰(zhàn)的核爆炸事故的真實(shí)故事改編而成的。這部投資1億美元的大制作卻在票房上慘痛遭遇了滑鐵盧，北美地區(qū)3500萬(wàn)美元，全球也只有6500萬(wàn)美元的票房入賬。　　最新的這部《拆彈部隊(duì)》里，拍片預(yù)算銳減到了1100萬(wàn)美元。影片根據(jù)編劇兼制片人馬克·鮑爾在伊拉克的親身經(jīng)歷改編而成。凱瑟琳·畢格羅需要的是一些目前還不太出名但大有前途的演員來(lái)出演，盡管這些人的名字沒(méi)有任何的票房號(hào)召力，但也只有這樣才能保證他們的人物角色有鮮活的生命力。在她的堅(jiān)持下劇組搬到了中東地區(qū)實(shí)景拍攝。考慮到美國(guó)觀眾在欣賞戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的口味已經(jīng)轉(zhuǎn)變到了科幻大片上去，所以凱瑟琳只能從國(guó)外尋求資金，終于一家法國(guó)公司同意投資拍攝。《拆彈部隊(duì)》實(shí)際上早在2008年就與觀眾見(jiàn)面了，于2009年擴(kuò)大規(guī)模上映，如今以橫掃之勢(shì)在年末的各種專業(yè)影評(píng)大獎(jiǎng)上紛紛折桂，成為了年度大熱門電影。　　威廉姆·德·庫(kù)寧、山姆·佩金法、朗西斯科·德·戈雅、皮埃爾·保羅·帕索里尼、倫勃朗——這些都是凱瑟琳·畢格羅所推崇的大師，或許正是因?yàn)槿绱酥T多的男性“導(dǎo)師”以及美學(xué)觀念上的深刻影響，才會(huì)讓她如此熱衷于拍攝關(guān)于男人的電影。正如她自己所言：“如果說(shuō)女人拍電影確實(shí)存在著阻力，那么我只會(huì)選擇無(wú)視之，無(wú)非也就有兩個(gè)原因成為了障礙：我不能改變我的性別，我也不會(huì)停下來(lái)不拍電影。” 詳情